苏州园林鉴赏之艺圃加平江路的一小段

艺圃

楼主在苏州旅行社工作,这篇游记也算是考导游证的作业之一吧。。
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作为苏州半土著,犹其对吃比较在行

今天这篇游记就是关于苏州的一个小园林:艺圃
园林虽小,门票只有10元,但也是世界文化遗产之一
艺圃位于苏州古城西北,几百年来隐身在深巷陋室之间
很多在苏州呆了几年的人都没有听说过,但是中央美院这些美术院校经常来写生
艺圃的第一位主人是明朝嘉靖年间的袁祖庚,进士出身,40岁辞官归隐
在这里叠山理水,修筑宅园,名为“醉颖堂”
这里几百米外就是当时苏州最繁华的阊门,高墙内却有山野林泉的清幽。
第二位主人是文征明曾孙、明代天启年间状元,大学士文震孟
他将园子更名为"药圃“ 药指的是白芷
第三位主人是山东莱阳的姜埰,明朝灭亡后,姜埰与他弟弟发誓不事清廷
买下文家的园子,改名”敬亭山房“姜埰的儿子后来改名”艺圃“

园内水池居中,池北大型水阁延光阁横跨水面,厅堂居阁后。池南以山景为主,
假山土石相间,小亭古树,高低相和。山下东、西各有水湾,石板古桥,低平贴水
池东南乳鱼亭为明代遗构,池西南庭院精雅优美。全园景色自然开朗
亲切可人,具有明代江南园林风貌。2000年列为世界遗产名录

艺圃

世界遗产的铜制证书,进门左手边。。
想起忘记拍大门了,因为大门实再太小了
如果不看手机导航,根本找不到,巷子实再太小

艺圃

正对着大门的高墙下,古松、青枫、碎石
园林中的树木花草,是构成园林的重要因素,组成园景的重要部分。涧道盘曲,林壑幽深,高林蔽日,绿荫满地,这种前不知其所穷,后不知其所止的观感就是由树木配置协调建筑、山石而成。
自宋以来,花谱、花艺书籍中,写出了人们对观赏植物的美的欣赏,赋予植物以感情和个性。选取植物要用枝条横施、疏斜、潇洒、有韵致的种类。类似国画中动的线条,含蓄而有余味。
如梅花清标韵高,宜疏篱竹坞、曲栏暖阁,红白间植,古干横施。桃花夭冶,宜别墅幽隈,小桥溪畔。
杏花繁灼,宜屋角墙头、疏林广榭。梨之韵,李之洁,宜闲庭旷圃。榴之红,葵之灿,宜粉壁绿窗。海堂韵娇,宜花墙峻宇。木樨香胜,宜崇台广厦。紫荆荣而久,宜竹篱花坞。芙蓉丽而妍,宜寒江秋沼。松柏苍劲,宜峭壁奇峰。藤萝掩映、绿竹致清,宜深院孤亭。荷之肤妍,宜水阁南轩,使熏风送麝,晓露擎珠。菊之清逸,宜茅舍清斋。芦花舒雪,枫林飘丹,宜远眺。棠棣丛金,蔷薇障锦,宜云屏高架。
可见要四时有不谢之花,方无愧于名园二字。

艺圃

曲折的长巷,爬到墙上的蔷薇花,可惜过了花期

艺圃

道光十九年(1839年)成为苏州绸业公所,改称”七襄公所“

艺圃
艺圃
艺圃

走过小巷进入门厅,直走是进入住宅,左拐直接进入花园,东宅西园,一共占地6亩,其中西园面积4亩多
进入西园的第一个建筑,叫做乳鱼亭,有新人在拍婚纱照,没有走近

乳鱼亭是艺圃一宝,为明代遗物,比一般的亭子多了几根柱子

古典园林中的建筑物,为了与周围环境、自然条件等客观因素相适应,开成特有的地方风格。
江南地区,气候温暖湿润,雨量充沛,四季分明。林木苍翠,花卉鲜艳,景色秀丽的周围环
境开有了江南的地方风格。
园内厅堂建筑,多数前后开窗,有的四面装窗不砌砖墙,使室内外空间流畅,显得室内明朗
宽广。屋内隔间多用纱窗、隔扇,不用砖墙。既精致美观又便于装卸。
自汉代开始,在屋面的出檐椽加上飞椽,使屋面截面成抛物线型,称反宇。以利于采光,通风。
大雨时,屋面雨水沿抛物线飞出,可远离檐下。

艺圃

思嗜轩是乳鱼亭左边一个小建筑,这是姜埰的儿子为思念父亲所造,小轩窗图案是紧密排列的小方格,给人一种收敛的感觉,与近处乳鱼亭的开敞形成对比,这是园林的气韵。

艺圃

轩,属厅堂类型,用作观赏性的小建筑。“轩式类车,取轩轩欲举之意,宜置高敞,以助胜则称”
意为轩的式样类似古代前顶较高而有帷幕的车子,取其高敞而又居高的立意。轩建于高旷之处,
对于景观有利而以此相称。这是南方园林建筑的特有形式,是三面敞开的有窗小屋,装饰精致
轻巧,产生轩昂高爽之感。宜观屋外景物。

艺圃

我国古典园林是由山水泉石,云烟岚霭,树木花草,亭榭楼阁等构成的生活境域。由于以山水为骨干,
山水交相辉映,给人以心旷神怡,奔驰遐思,所以称山水风景园。
造园是为了“放怀适情,游心玩思”。自秦汉以来,就有利用天然景区加以改造成为游息休养的生活境
域。在都市里也可创作山林高深、云水泉石的生活境域去体现自然。两晋南北朝时,在汉魏园林基础
上推崇自然野趣。唐代园林穿池堆山,文人画家把自己喜好的诗情画意的情调,应用到园林中去,形成
文人构思的写意山水园林艺术,有山水画的特点,成为表现我国园林风格的重要手法之一。

到了宋代,普遍发展的是和住宅结为一体的庭院和小型园林。开封、洛阳的册水园林,主题已不是
宫室的建筑群而在于山水之间,布局不用轴线,而是以不对称为根本原则,随形相势,穿凿景物,摆布
高低,列于上下,展开景区,把厅堂亭榭与山池树石协调地结合,融为一体,以自然雅洁为极致,而
表现出各具特色的妙极自然山水意境。山水园林的创作获得前所未有的成就,成为世界上自然风景式园林
之巨擘。
明、清两代的园林艺术(包括建筑、用石、用水、植树、园艺造景等手法)进一步得到发展,尤以康熙、乾隆两朝,宫苑兴建最盛。这一时期有众多文人画家参与园林设计与造园实践,如明代的张南阳、周
秉成、计成,清代的张涟、张然、叶洮等,既善绘画,又长于造园。特别是计成总结造园经验,著《园治》
十篇,插画235张。书中对园林艺术有独创见解和精辟论述,于崇祯七年(公元1634年)刻印。促进了
江南园林艺术的发展。

艺圃

叠山
鉴于苏州古典园林是在较小空间内作出摹拟广阔山林水体意境情趣,山池便成为园林的形骸,而山就是其骨骼。园林占地虽小,而意境却要囊括苍穹美景逸趣。外列奇峰,内构洞窟,如一幅以玲珑秀雅为特色的空间
山水画。从峰峦涧壑、半喧半寂中显露出“山不在高,有仙则灵”,容多方胜景于咫尺山林。
使用水平层状结构可造成开阔的空间,运用竖向层状结构能产生高山幽谷的意境。在长期叠山实践中所
形成的艺术流派,有拟似自然而胜于自然的意境造型,和寓情于景的奇峰异石的抽象造型两种。
石料的选取,色泽素雅的【太湖石】,外表因风化而呈透瘦皱漏、适于表现顺曲多变的溶蚀纹理线的国画皱法。摹拟山体的奇峰怪石、挺拔峻秀和溶洞的变幻造型,和地下水行踪莫测的艺术意境。选用颜色淡黄,面层有斧劈状刚坚皱纹的砂岩【黄石】,利用岩块的层状结构,摹仿自然山的断层,及山角裸露岩石,能取得丹霞地貌的自然之美。
假山意境的构图类型:1.平远山水2.高远山水3.深远山水4.三远山水5.拟态造型6.高崖深渊7.山林野趣
8.假山小品组群9.峰石组景10.独峰观赏
总的来说,假山山体组合就是用横平竖直的处理手法,而块体组合就是摹拟自然岩层的节理纹路。

乳鱼亭旁边的这座乳鱼桥,桥面由六块石板组成,其中三块是明代遗物。站在桥上,只觉山体高耸,水面幽深。桥边就是池塘的尽头,但因为建了桥,从远处看,只会以为水拐了弯,给人无穷无尽的感觉。

艺圃


不仅接通两岸游览线,且丰富园中水景,增添自然情趣,陪衬亭台楼阁,烘托水中倒影以借景生色,故其造型有艺术欣赏作用。石板桥,又称石梁桥、平桥,桥形平直,跨于水面,桥身空透,使水面空间互相贯通,较为轻快。桥面故意曲折,甚至七转九曲,步行桥上,不断改变视线方向,引起景移换物感,而扩大景观。

亭,开敞的小型建筑,是作为配景的主要点缀物,丰富园内空间布局,也是主要的观赏点。山上建亭不仅可眺望园景而且增添山顶景色,加强立体轮廓。

艺圃
艺圃

站在山上看小桥,是不是觉得水面无穷

艺圃

乳鱼亭和对面的延光阁,延光阁是一座比较大的水榭,现在作为茶室

水榭的建筑基部一半在水中,一半在池岸,也称为水阁,jtii

艺圃
艺圃

假山后面的小路,假山临水一面用湖石堆叠,后面全是夯土。与中部水景形成对比,一幽一畅,一密一疏,一高一低。

艺圃
艺圃

穿过假山边花木掩映的月洞门,湖石散落呼应,像极了主山余脉,使山体绵延之势呼之欲出。

艺圃

隔景,为使景物有曲折变化,就得因势随形划分成多个景区,往往隔景本身成为它组成的景区背景,一水之隔是虚,虽不可越但可望及。一墙之隔是实,不可越也不得见。复廊花墙,疏朗林木是半虚半实。实际上隔景也为掩藏新景而起障景作用,名称之异是指作用与效果而言。

艺圃
艺圃
艺圃

一人宽的小门,主要目的是借景
凭栏静赏湖光倒影是俯借。碧空千里,飞鸟翔空是仰借。“绿杨宜作两家春”,“一枝红杏出墙来”,疏枝花影落于粉墙,漏窗投影,隔园楼阁半露墙头是邻借。峰峦岗岭,古塔入云是远借。应时而借,如晨曦夕霞,晓星印月。春天风光明媚,夏天浓绿深荫,秋天碧空丽云,冬天雪景冰挂。
如所处地区,无景可借,则蔽以假山,房廊,作为屏障。

艺圃

与假山一墙之隔的芹庐别院

艺圃

圆洞门上有砖额“浴鸥”,小池名为“浴鸥池”,主人曾在这里养过仙鹤。

艺圃

又有一对新人在拍婚纱照

框景
借用亭柱、门、窗框格,把不要的隔绝遮住,而使主体集中,鲜明单纯,美如一幅图画。强调突出美好景物于框格中,虽只二、三株观赏树木或几块山石,数竿修竹,皆成佳景。

艺圃
艺圃

假山下的另一个山洞

艺圃

另一座小桥渡香桥,六块石板组成,桥长不过5米,却一波三折。夏日池中荷花盛开,香风暗渡。

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延光阁

艺圃
艺圃

芹庐别院,园中园

艺圃

芹庐小院内两个小厅,北边一个叫香草居,是姜埰二公子的私塾

斋,指书房或小居室,和馆有些相近,但小巧玲珑,位于偏僻幽静处,也称山房。

艺圃
艺圃
艺圃

南边叫南斋,是二公子的书房

临园的一面用长窗装饰,并没有砌墙,另一边墙上的称为方窗。

艺圃
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两个小厅相对的院中。。

香草居和南斋相对的一面用长窗装饰,每一扇都可以打开

艺圃
艺圃

延光阁是一个尽收园内山水之美的主要观赏点。使石径、池水与绝壁三者结合,相互衬托,是明清间常用的叠山理水方式。阁内光经充足,是园主吟诗作画之处。

艺圃

池西边的响月廊,”月光如水水如天“

艺圃

廊,“廊者,庑出一步也,宜曲宜长则胜”,“或蟠山腰,或穷水际,通花渡壑,蜿蜒无穷”。
是园林建筑的堂下周屋,四周通达。是建筑物间联系的脉络,是建筑群间独立有顶的通道,是浏览风景避免日晒雨淋的观赏带。在调节园林布局的疏密、划分空间中起着分景、隔景作用,组成不同格调的景区。又是
组织动观和静观的重要手段,走在廊中有“移步换景”的效果。水廊,宛如卧虹临水,景色优美。

栏杆
不仅作为藩屏,栏护安全,并可凭倚观景,增添景色。木制为多,就构造形式分:平栏、坐凳栏杆、吴王靠。起建筑外部装饰作用。
挂落
是悬挂屋宇檐下及廊柱间枋子下的镂空花纹网格状的装饰物,是用细长的小木条锒搭而成,以卍川纹居多,藤茎、冰纹不多见。

艺圃
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铺地
方砖铺地有实铺、空铺两种,室外庭院多用以砖为骨,以石填心,碎石间作深浅色,组成图案精美、色彩丰富的地纹,称花街铺地。响月廊纯用砖石铺地,席纹。

艺圃
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延光阁后面的小院子

艺圃
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正厅博雅堂,面临庭院的一面于柱间安置连续长窗。

艺圃
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厅堂,是园林中的主要建筑,体型较大,位置适中,朝向不一定正南,因兼有观赏和配景的作用。
按构造分:用扁作做梁架叫厅,“取以听事也”,用之会客、宴会、行礼。用圆料做梁架称堂。
“堂者当也”,向阳之屋,前为堂而为室。为适应周围环境,又可称为轩、榭、馆、斋,名称根据具体
情况而定。

艺圃

桌子上放了屏风,宝瓶,都是取平安的寓意

艺圃

明式家具的线条简单

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苏州园林鉴赏之艺圃加平江路的一小段
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