艺圃
楼主在苏州旅行社工作，这篇游记也算是考导游证的作业之一吧。。
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作为苏州半土著，犹其对吃比较在行
今天这篇游记就是关于苏州的一个小园林：艺圃
园林虽小，门票只有10元，但也是世界文化遗产之一
艺圃位于苏州古城西北，几百年来隐身在深巷陋室之间
很多在苏州呆了几年的人都没有听说过，但是中央美院这些美术院校经常来写生
艺圃的第一位主人是明朝嘉靖年间的袁祖庚，进士出身，40岁辞官归隐
在这里叠山理水，修筑宅园，名为“醉颖堂”
这里几百米外就是当时苏州最繁华的阊门，高墙内却有山野林泉的清幽。
第二位主人是文征明曾孙、明代天启年间状元，大学士文震孟
他将园子更名为"药圃“ 药指的是白芷
第三位主人是山东莱阳的姜埰，明朝灭亡后，姜埰与他弟弟发誓不事清廷
买下文家的园子，改名”敬亭山房“姜埰的儿子后来改名”艺圃“
园内水池居中，池北大型水阁延光阁横跨水面，厅堂居阁后。池南以山景为主，
假山土石相间，小亭古树，高低相和。山下东、西各有水湾，石板古桥，低平贴水
池东南乳鱼亭为明代遗构，池西南庭院精雅优美。全园景色自然开朗
亲切可人，具有明代江南园林风貌。2000年列为世界遗产名录
艺圃世界遗产的铜制证书，进门左手边。。
想起忘记拍大门了，因为大门实再太小了
如果不看手机导航，根本找不到，巷子实再太小
艺圃正对着大门的高墙下，古松、青枫、碎石
园林中的树木花草，是构成园林的重要因素，组成园景的重要部分。涧道盘曲，林壑幽深，高林蔽日，绿荫满地，这种前不知其所穷，后不知其所止的观感就是由树木配置协调建筑、山石而成。
自宋以来，花谱、花艺书籍中，写出了人们对观赏植物的美的欣赏，赋予植物以感情和个性。选取植物要用枝条横施、疏斜、潇洒、有韵致的种类。类似国画中动的线条，含蓄而有余味。
如梅花清标韵高，宜疏篱竹坞、曲栏暖阁，红白间植，古干横施。桃花夭冶，宜别墅幽隈，小桥溪畔。
杏花繁灼，宜屋角墙头、疏林广榭。梨之韵，李之洁，宜闲庭旷圃。榴之红，葵之灿，宜粉壁绿窗。海堂韵娇，宜花墙峻宇。木樨香胜，宜崇台广厦。紫荆荣而久，宜竹篱花坞。芙蓉丽而妍，宜寒江秋沼。松柏苍劲，宜峭壁奇峰。藤萝掩映、绿竹致清，宜深院孤亭。荷之肤妍，宜水阁南轩，使熏风送麝，晓露擎珠。菊之清逸，宜茅舍清斋。芦花舒雪，枫林飘丹，宜远眺。棠棣丛金，蔷薇障锦，宜云屏高架。
可见要四时有不谢之花，方无愧于名园二字。
艺圃曲折的长巷，爬到墙上的蔷薇花，可惜过了花期
艺圃道光十九年（1839年）成为苏州绸业公所，改称”七襄公所“
艺圃
艺圃
艺圃走过小巷进入门厅，直走是进入住宅，左拐直接进入花园，东宅西园，一共占地6亩，其中西园面积4亩多
进入西园的第一个建筑，叫做乳鱼亭，有新人在拍婚纱照，没有走近
乳鱼亭是艺圃一宝，为明代遗物，比一般的亭子多了几根柱子
古典园林中的建筑物，为了与周围环境、自然条件等客观因素相适应，开成特有的地方风格。
江南地区，气候温暖湿润，雨量充沛，四季分明。林木苍翠，花卉鲜艳，景色秀丽的周围环
境开有了江南的地方风格。
园内厅堂建筑，多数前后开窗，有的四面装窗不砌砖墙，使室内外空间流畅，显得室内明朗
宽广。屋内隔间多用纱窗、隔扇，不用砖墙。既精致美观又便于装卸。
自汉代开始，在屋面的出檐椽加上飞椽，使屋面截面成抛物线型，称反宇。以利于采光，通风。
大雨时，屋面雨水沿抛物线飞出，可远离檐下。
艺圃思嗜轩是乳鱼亭左边一个小建筑，这是姜埰的儿子为思念父亲所造，小轩窗图案是紧密排列的小方格，给人一种收敛的感觉，与近处乳鱼亭的开敞形成对比，这是园林的气韵。
艺圃轩，属厅堂类型，用作观赏性的小建筑。“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称”
意为轩的式样类似古代前顶较高而有帷幕的车子，取其高敞而又居高的立意。轩建于高旷之处，
对于景观有利而以此相称。这是南方园林建筑的特有形式，是三面敞开的有窗小屋，装饰精致
轻巧，产生轩昂高爽之感。宜观屋外景物。
艺圃我国古典园林是由山水泉石，云烟岚霭，树木花草，亭榭楼阁等构成的生活境域。由于以山水为骨干，
山水交相辉映，给人以心旷神怡，奔驰遐思，所以称山水风景园。
造园是为了“放怀适情，游心玩思”。自秦汉以来，就有利用天然景区加以改造成为游息休养的生活境
域。在都市里也可创作山林高深、云水泉石的生活境域去体现自然。两晋南北朝时，在汉魏园林基础
上推崇自然野趣。唐代园林穿池堆山，文人画家把自己喜好的诗情画意的情调，应用到园林中去，形成
文人构思的写意山水园林艺术，有山水画的特点，成为表现我国园林风格的重要手法之一。
到了宋代，普遍发展的是和住宅结为一体的庭院和小型园林。开封、洛阳的册水园林，主题已不是
宫室的建筑群而在于山水之间，布局不用轴线，而是以不对称为根本原则，随形相势，穿凿景物，摆布
高低，列于上下，展开景区，把厅堂亭榭与山池树石协调地结合，融为一体，以自然雅洁为极致，而
表现出各具特色的妙极自然山水意境。山水园林的创作获得前所未有的成就，成为世界上自然风景式园林
之巨擘。
明、清两代的园林艺术（包括建筑、用石、用水、植树、园艺造景等手法）进一步得到发展，尤以康熙、乾隆两朝，宫苑兴建最盛。这一时期有众多文人画家参与园林设计与造园实践，如明代的张南阳、周
秉成、计成，清代的张涟、张然、叶洮等，既善绘画，又长于造园。特别是计成总结造园经验，著《园治》
十篇，插画235张。书中对园林艺术有独创见解和精辟论述，于崇祯七年（公元1634年）刻印。促进了
江南园林艺术的发展。
艺圃叠山
鉴于苏州古典园林是在较小空间内作出摹拟广阔山林水体意境情趣，山池便成为园林的形骸，而山就是其骨骼。园林占地虽小，而意境却要囊括苍穹美景逸趣。外列奇峰，内构洞窟，如一幅以玲珑秀雅为特色的空间
山水画。从峰峦涧壑、半喧半寂中显露出“山不在高，有仙则灵”，容多方胜景于咫尺山林。
使用水平层状结构可造成开阔的空间，运用竖向层状结构能产生高山幽谷的意境。在长期叠山实践中所
形成的艺术流派，有拟似自然而胜于自然的意境造型，和寓情于景的奇峰异石的抽象造型两种。
石料的选取，色泽素雅的【太湖石】，外表因风化而呈透瘦皱漏、适于表现顺曲多变的溶蚀纹理线的国画皱法。摹拟山体的奇峰怪石、挺拔峻秀和溶洞的变幻造型，和地下水行踪莫测的艺术意境。选用颜色淡黄，面层有斧劈状刚坚皱纹的砂岩【黄石】，利用岩块的层状结构，摹仿自然山的断层，及山角裸露岩石，能取得丹霞地貌的自然之美。
假山意境的构图类型：1.平远山水2.高远山水3.深远山水4.三远山水5.拟态造型6.高崖深渊7.山林野趣
8.假山小品组群9.峰石组景10.独峰观赏
总的来说，假山山体组合就是用横平竖直的处理手法，而块体组合就是摹拟自然岩层的节理纹路。
乳鱼亭旁边的这座乳鱼桥，桥面由六块石板组成，其中三块是明代遗物。站在桥上，只觉山体高耸，水面幽深。桥边就是池塘的尽头，但因为建了桥，从远处看，只会以为水拐了弯，给人无穷无尽的感觉。
艺圃桥
不仅接通两岸游览线，且丰富园中水景，增添自然情趣，陪衬亭台楼阁，烘托水中倒影以借景生色，故其造型有艺术欣赏作用。石板桥，又称石梁桥、平桥，桥形平直，跨于水面，桥身空透，使水面空间互相贯通，较为轻快。桥面故意曲折，甚至七转九曲，步行桥上，不断改变视线方向，引起景移换物感，而扩大景观。
亭，开敞的小型建筑，是作为配景的主要点缀物，丰富园内空间布局，也是主要的观赏点。山上建亭不仅可眺望园景而且增添山顶景色，加强立体轮廓。
艺圃
艺圃站在山上看小桥，是不是觉得水面无穷
艺圃乳鱼亭和对面的延光阁，延光阁是一座比较大的水榭，现在作为茶室
榭
水榭的建筑基部一半在水中，一半在池岸，也称为水阁，jtii
艺圃
艺圃假山后面的小路，假山临水一面用湖石堆叠，后面全是夯土。与中部水景形成对比，一幽一畅，一密一疏，一高一低。
艺圃
艺圃穿过假山边花木掩映的月洞门，湖石散落呼应，像极了主山余脉，使山体绵延之势呼之欲出。
艺圃隔景，为使景物有曲折变化，就得因势随形划分成多个景区，往往隔景本身成为它组成的景区背景，一水之隔是虚，虽不可越但可望及。一墙之隔是实，不可越也不得见。复廊花墙，疏朗林木是半虚半实。实际上隔景也为掩藏新景而起障景作用，名称之异是指作用与效果而言。
艺圃
艺圃
艺圃一人宽的小门，主要目的是借景
凭栏静赏湖光倒影是俯借。碧空千里，飞鸟翔空是仰借。“绿杨宜作两家春”，“一枝红杏出墙来”，疏枝花影落于粉墙，漏窗投影，隔园楼阁半露墙头是邻借。峰峦岗岭，古塔入云是远借。应时而借，如晨曦夕霞，晓星印月。春天风光明媚，夏天浓绿深荫，秋天碧空丽云，冬天雪景冰挂。
如所处地区，无景可借，则蔽以假山，房廊，作为屏障。
艺圃与假山一墙之隔的芹庐别院
艺圃圆洞门上有砖额“浴鸥”，小池名为“浴鸥池”，主人曾在这里养过仙鹤。
艺圃又有一对新人在拍婚纱照
框景
借用亭柱、门、窗框格，把不要的隔绝遮住，而使主体集中，鲜明单纯，美如一幅图画。强调突出美好景物于框格中，虽只二、三株观赏树木或几块山石，数竿修竹，皆成佳景。
艺圃
艺圃假山下的另一个山洞
艺圃另一座小桥渡香桥，六块石板组成，桥长不过5米，却一波三折。夏日池中荷花盛开，香风暗渡。
艺圃延光阁
艺圃
艺圃芹庐别院，园中园
艺圃芹庐小院内两个小厅，北边一个叫香草居，是姜埰二公子的私塾
斋，指书房或小居室，和馆有些相近，但小巧玲珑，位于偏僻幽静处，也称山房。
艺圃
艺圃
艺圃南边叫南斋，是二公子的书房
临园的一面用长窗装饰，并没有砌墙，另一边墙上的称为方窗。
艺圃
艺圃两个小厅相对的院中。。
香草居和南斋相对的一面用长窗装饰，每一扇都可以打开
艺圃
艺圃延光阁是一个尽收园内山水之美的主要观赏点。使石径、池水与绝壁三者结合，相互衬托，是明清间常用的叠山理水方式。阁内光经充足，是园主吟诗作画之处。
艺圃池西边的响月廊，”月光如水水如天“
艺圃廊，“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜”，“或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无穷”。
是园林建筑的堂下周屋，四周通达。是建筑物间联系的脉络，是建筑群间独立有顶的通道，是浏览风景避免日晒雨淋的观赏带。在调节园林布局的疏密、划分空间中起着分景、隔景作用，组成不同格调的景区。又是
组织动观和静观的重要手段，走在廊中有“移步换景”的效果。水廊，宛如卧虹临水，景色优美。
栏杆
不仅作为藩屏，栏护安全，并可凭倚观景，增添景色。木制为多，就构造形式分：平栏、坐凳栏杆、吴王靠。起建筑外部装饰作用。
挂落
是悬挂屋宇檐下及廊柱间枋子下的镂空花纹网格状的装饰物，是用细长的小木条锒搭而成，以卍川纹居多，藤茎、冰纹不多见。
艺圃
艺圃铺地
方砖铺地有实铺、空铺两种，室外庭院多用以砖为骨，以石填心，碎石间作深浅色，组成图案精美、色彩丰富的地纹，称花街铺地。响月廊纯用砖石铺地，席纹。
艺圃
艺圃
艺圃
艺圃延光阁后面的小院子
艺圃
艺圃正厅博雅堂，面临庭院的一面于柱间安置连续长窗。
艺圃
艺圃厅堂，是园林中的主要建筑，体型较大，位置适中，朝向不一定正南，因兼有观赏和配景的作用。
按构造分：用扁作做梁架叫厅，“取以听事也”，用之会客、宴会、行礼。用圆料做梁架称堂。
“堂者当也”，向阳之屋，前为堂而为室。为适应周围环境，又可称为轩、榭、馆、斋，名称根据具体
情况而定。
艺圃桌子上放了屏风，宝瓶，都是取平安的寓意
艺圃明式家具的线条简单
艺圃
